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-目前徐悲鴻的字畫拍賣價格多少錢一平尺?

目前徐悲鴻的字畫拍賣價格多少錢一平尺?

來源:淳道字畫      時間:2017-02-13     文章瀏覽次數:28279次

摘要:徐悲鴻(1895-1953) 現代畫家、美術教育家。江蘇宜興人。其繪畫藝術暢通領悟中西、貫穿古今,既拿手動物、花鳥、人物畫,又兼善于油畫、素描、書法和繪畫理論,一起也是我國現代美術教育的創始人之一。其作品在拍賣市場上常受追捧。

       徐悲鴻頭像

       徐悲鴻(1895-1953) 現代畫家、美術教育家。江蘇宜興人。其繪畫藝術暢通領悟中西、貫穿古今,既拿手動物、花鳥、人物畫,又兼善于油畫、素描、書法和繪畫理論,一起也是我國現代美術教育的創始人之一。其作品在拍賣市場上常受追捧。

徐悲鴻 《1951年作 九州無事樂耕耘 鏡心》

徐悲鴻 《1951年作 九州無事樂耕耘 鏡心》字畫拍賣價格
       此幅作品還見證了徐悲鴻和郭沫若之間的友誼。據徐悲鴻夫人廖靜文女士回憶,徐悲鴻與郭沫若相識于1925年,當時徐悲鴻攜油畫數十幅參加田漢在上海舉行的“消寒會”展覽,而與郭沫若相識于會場,頗有相見恨晚之感。展后徐悲鴻仍回巴黎繼續未完的學業。抗日戰爭爆發后,郭沫若和徐悲鴻均遷居重慶,時相往來。
       抗日戰爭后期,1945年,郭沫若有感于當時國民黨政府的獨裁,自撰《陪都文化界對時局進言》一文,呼吁成立有共產黨在內的民主聯合政府,呼吁取消特務組織,給人民集會、結社、出版自由。郭沫若親自將此文送至重慶盤溪中國美術學院,請徐悲鴻一覽。徐悲鴻十分贊成《進言》,立刻在其上簽了名,并與郭沫若對酒當歌,郭沫若當時興賦詩一首:“豪情不讓千盅酒,一騎能沖萬刃關。仿佛有人為擊筑,盤溪易水古今寒。”《進言》在《新華日報》發表后,引起蔣介石大怒,張道藩隨即逼迫一些人撤回簽名和登報否認,如果不登報否認將不保身家性命,徐悲鴻也遇到了同樣的威脅,但徐悲鴻很堅決地抵制了。此事之后,徐悲鴻和郭沫若的友誼更加深厚了。
 
徐悲鴻 《巴人汲水圖 立軸》
徐悲鴻 《巴人汲水圖 立軸》字畫拍賣價格
       人物是《巴人汲水圖》圖的主體,整個畫面突出物像的神韻,主題思想上寓意深刻,意義深遠。技法上,用西洋的畫法豐富中國畫的表現能力,肌肉部分稍加皴染,就在挑夫身上適當加強了筋肉體積感,突出人體的健勁有力,表現出勞作的繁重,使畫面的技法有較多的變化,構思、創意、技法等方面都充滿了新意。
       中國自古以來就有詩言志,畫傳神之說。此畫畫畢,畫家略加思忖,信手題加七言律詩一首:“忍看巴人慣挑擔,汲登百丈路迢迢;盤中粒粒皆辛苦,辛苦還添血汗熬。”徐悲鴻先生對此畫的滿意還表現在把自我也融入了畫意之中,畫到站立在讓路石上穿長袍青年的頭部時,竟然繪上了自畫像。題詩后,落款寫:“二十七年晚秋,隨中央大學入蜀即寫沙坪壩所見。”畫家把個人、民族、時代、藝術緊密地結合在一起,甚至把自己融于民眾之中,具有特別強烈的吸引力,這種雋永深長的畫外之意,令人怡情,發人遐思。
徐悲鴻 《 1927年作 裸女(蔣碧薇像) 布面 油畫》
徐悲鴻 《 1927年作 裸女(蔣碧薇像) 布面 油畫》字畫拍賣價格
       徐悲鴻先生為藝術事業作出巨大貢獻,他擅長素描、中國畫和油畫,他的油畫作品體現了愛國主義和人道主義思想,他的人物形象,虛和妙麗的明暗渲染,栩栩如生。徐悲鴻富有創造性的畫作和他的藝術對近現代中國畫壇影響極大。本次拍品“裸女” 徐悲鴻1927年為夫人蔣碧薇畫的油畫,另一幅油畫1953年“心愿”乃中國名人之妹。這兩幅油畫在藝術上和歷史上都是重量級的精品。
徐悲鴻 《1936年作 秋風立馬圖 立軸》
徐悲鴻 《1936年作 秋風立馬圖 立軸》字畫拍賣價格
       徐悲鴻在《徐悲鴻覆問學者的信》中強調:“我愛畫動物,皆對實物用過極長時間的功,即以馬論,速寫稿不下千幅,并學過馬的解剖,熟悉馬之骨架,肌肉組織,然后詳審其動態及神情,方能有得。”他早年在歐洲學習的科學求實精神上,嚴謹地掌握了馬的動態、結構、習性,經過千錘百煉,成功解決了筆墨和馬的塊面結構如何和諧一致的問題,得心應手地塑造出馬的形象,以表現他的審美理想,寄托他的愛國情懷。
本幅作品乃1936年夏天徐悲鴻畫與弟子徐曉明之作。徐曉明,別名徐飛白。1911年出生于湖北大冶城關鎮,曾為民革成員。從小酷愛文學,1929年至1935年曾經先后就讀武昌湖北省立師范學校和北平民國學院學習中文。畢業后決心投筆從戎,于1936年奔赴廣西南寧市,參加李宗仁、白崇禧組建的第四集團軍政治部,在政訓處任上尉組訓科科長,負責為軍隊編寫抗日救國手冊等資料,向廣大士兵宣傳北上抗日的重要意義。在軍閥之間的“兩廣事變”結束后,復員安排在桂林高中任教,其后于1938年被任命為廣西省府咨議,先后派往省教育廳編審室、新聞播音室工作。
      此畫美在馬的動勢。牠脖子扭動,頭向后方張望,鬃毛在風中飛揚,四腿站姿優美。作者突出了馬的肩部、胸部、頸部大塊肌肉的形狀,凸現馬的英俊、雄健形象。畫家簡單的線條將柔韌的踝關節和堅硬的蹄子等體面轉折關系惟肖惟妙地刻劃出來,達到盡微致廣的境界。畫面中,徐悲鴻不僅充分發揮傳統筆墨的輕重、疾徐、枯濕、濃淡、疏密、聚散的節奏韻律的抒情性,而且充分掌握筆墨作為“造型語言”的嚴格寫生、寫實的造型性,使兩者巧妙地合而為一,標志著中西融合的藝術理論和理想在創作實踐中的最高成就。

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